宋丹丹退出春晚是赵本山的典范
文/云舒鸿影

二十几年前,春晚的诞生满意了全国人民的精力需求,春晚一跃而成为群众过新年的必备大餐。那种翘首以盼等待似渴的感觉跟着电视节目品尝的增加和不断创新已然消亡,视觉和感官的丰满再也不会呈现万人空巷的收视风潮。春晚在群众的审美疲劳下成了“鸡肋”,形成这一结局的原因不乏各地晚会的冲击,更有央视宏扬主旋律的标杆在作怪。

近几年的春晚逐步衰败,“小品王”赵本山已成为解救春晚的灵药,“无本山,不春晚”是央视防止不去的为难。赵本山在春晚的位置和重要性,使得与其协作的艺人总是倍受重视。而赵本山的扮演总会掩盖掉伙伴的矛头,这其间特别女艺人无不成为其著作中的“道具”,比方《相亲》中的黄晓娟,《小九与老乐》中的杨蕾还有《卖拐》系列的高秀敏等等。唯有宋丹丹是一个特例,能够与赵本山平起平坐的偏重。在《卖拐》系列中高秀敏显得并不重要,而范伟则火爆反常;在“白云黑土”系列中宋丹丹则大放异彩,崔永元与刘流只能说是“龙套”。在《钟点工》中,宋丹丹更是将搞笑天资发挥到极致,能够说讳饰了赵半山的光辉。这其间固然有人物设置的要素,但人物设置又相同以艺人的实际情况来详细定位和安排。所以说,宋丹丹肯定能够称得上小品届的“天后”。

宋丹丹在荧屏上留下许多让人形象深入的人物:《懒汉相亲》里边让人捧腹的魏淑芬、《超生游击队》里的孩子妈等等。她的扮演值得称道,能够夸张到无厘头,也能让人感动到眼圈泛红。宋丹丹的扮演很实在,斑白的发丝和掉光的牙齿宛如邻家奶奶,老有所乐而又老有所想、老有所为。

宋丹丹却要脱离春晚这个舞台了,难免惋惜、绝望之于却又不由叫好。春晚这个舞台关于演艺界来说是成名的抱负渠道,登上春晚意味着面临最海量的观众,极能推进人气。特别是衰败的小品、相声等曲艺艺人,春晚更是有着无足轻重的含义。但是,春晚在这些节目上却鲜有移风易俗,原封不动的老面孔演绎着熟识的片段。近几年,也只要碍于赵本山的体面有过他的几个学徒露脸,再有就是电视艺人的客串演出。

宋丹丹的退出对春晚是一个丢失,却给其他艺人带来良机,一起对本山大叔来说也是一个典范。春晚不能总是以赵半山之名解救自己,而缺少革新勇气的春晚在失掉赵本山今后将不得不策划未来的出路。